光器不藏拙，顧景舟先生被譽(yù)為光素器大師，也正是他深諳此道，在晚年制器多以點(diǎn)線面的光器為主，而少見刻繪、花器的原因。
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紫砂的造型一圓、一方、一提，而以光素器為法的，有十把經(jīng)典作品，今天我們就來欣賞一下，看看你手里有沒有！
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圓石瓢
石瓢壺，壺形上小下大，重心下垂，造型沉穩(wěn)，壺嘴為矮而有力的直筒形，出水暢順，極速有力。
壺身呈“金字塔”式，壺流、壺口、壺把三點(diǎn)形成水平直線，符合科學(xué)性，觀賞端莊敦穆，此對壺通體不施任何裝飾，它以透徹的裸胎之美，展示著紫砂泥質(zhì)最本真的魅力。
掇只
“大亨掇只壺”，壺身長近一尺，高過六寸，壺色渾厚深沉，瑩潤如玉，造型古樸端莊，穩(wěn)重，氣度不凡，充分體現(xiàn)了邵大亨精妙絕倫的壺藝技術(shù)。
此壺四海壺具博物館收藏近35年，被海內(nèi)外紫砂界以及紫砂泰斗顧景舟一致推崇經(jīng)典中的經(jīng)典，光器之祖，“壺中之王”。
仿古
此仿古色澤沈穩(wěn)，胎質(zhì)極細(xì)，光素?zé)o紋。壺闊口唇邊，短頸，扁圓腹，一捺底，短彎流，圈形柄下留垂耳，圓蓋突起寶珠鈕。
而整個壺的飽滿度是決定成敗的關(guān)鍵，仿古壺造型古樸莊重，線條收放自如，氣度不凡，實屬典范之物。
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西施
方西施壺，由極精簡的線面架構(gòu)成形，流線豐滿光潤，自然服帖，身蓋相連呈截蓋，鈕為扁圓狀，底向里收斂。
流短而粗大，位置略微偏上，把圈向下傾斜，俗稱“倒把”，壺流與把和諧對稱，視覺上更為穩(wěn)重，表面珠粒隱現(xiàn)，質(zhì)樸無華，整器有渾圓天成的狀態(tài)。
傳爐
傳爐壺，壺面呈四方，鼓腹飽滿，棱角渾樸有致，三彎流柔順胥出，弧把昂揚(yáng)，蓋呈方形圓角，唇邊厚實，蓋面平弧微穹，中心鈕滴似如算珠。
四足承平底，此壺器型方中有圓，圓中寓方，比例均勻，珠圓玉潤。
僧帽
僧帽壺，壺體采用六方造型，壺身上下收斂，壺腹圓鼓卻可見弧度，壺口由六片相同形狀帽沿圍繞而成，壺蓋同樣以六方形出現(xiàn)與壺口相對應(yīng)，兩者結(jié)合緊密，如同一體，壺把中間有一凸起作為點(diǎn)綴，壺嘴更具特色，如同一鴨嘴出水孔居于上，增加趣味性。
壺的整體線面挺括平正，輪廓線條分明，美感十足。此種壺型為方器，具有方中藏圓的效果，線條明朗簡潔，給人干凈利落，明快挺秀之感。
六方
提藏六方壺，此壺通體陽線筋紋排布，六條線條從壺紐頂端一瀉而出，經(jīng)蓋面、蓋沿、壺口頸、壺身收至壺足，呈現(xiàn)六方。
壺體線條飽滿，向外賁張。整壺線條明晰利落，雖方似圓，雖圓卻方，尤其是壺蓋穹窿凸起，整壺呈現(xiàn)出蓄勢待發(fā)之勢，品讀有味。
提壁
提壁壺，可以說是光素器中的扛鼎之作，壺身為圓壁狀，壺腰非直筒，而是稍往里凹，線條自然。壺紐為縮小的圓壁，和壺身相應(yīng)，壺蓋凹凸對比的設(shè)計更增強(qiáng)了壺的立體感。
壺嘴胥出自然，壺嘴為六方之形，線條流暢，區(qū)彎有力有韌度，此壺線形的整體造型是壺嘴、提梁渾然一體，講究比例的諧調(diào)，線角處理展現(xiàn)此壺的嚴(yán)謹(jǐn)氣度。
洋桶
此洋桶壺，線面流暢、曲度合宜，壺嘴嵌入壺體和上揚(yáng)舒展的比例恰到好處，壺主體的挺拔又不過分激勵，仿佛璞玉琢成。
肩變?yōu)榘技缇€，蓋為母子雙線相吻合，頸與肩有精細(xì)的節(jié)奏變化，俯視線條韻律豐富，點(diǎn)、線、面元素和諧統(tǒng)一，非常精致。
曲壺
此為曲壺，形象源于蝸牛的有機(jī)生態(tài)，通壺以一條渦線貫通，同時形成線與面的變化。線條處理清晰挺秀，靜中有動。
流與把所形成的虛空間與壺的實體對比強(qiáng)烈，巧妙地勾勒壺體的輪廓美，在紫砂光素器的提梁設(shè)計概念上，曲壺有著突破性的成就。
如何，這十把經(jīng)典的光素器，你手里有嗎？玩壺的人，可以說是至少要有一把的！
